Laura Deng

David Seltzer 是一位活跃于七,八十年代美国影坛的导演兼剧作家. 近年他以写作热门电影 The Omen (凶兆) 再度显示宝刀不老.

日前, 我看了他的旧电影 Punchline (中文译成 "头条笑料"). 故事讲得是几位喜剧演员的事业和生活．莉拉(Sally Field)梦想成为脱口秀的明星，天份使她不安于家庭主妇的角色，她利用晚上时间到纽约一家名为"加油站"的俱乐部表演, 因不能照顾好家庭，使她的夫妻关系母女关系陷入一片混乱. 史蒂文（Tom Hanks）在医学院就读．但当医生是他父亲的安排．他有着与生俱来的喜感，因学习成绩太差被迫退学，他也到俱乐部厮混. 与莉拉惺惺相惜, 演义出一段似是而非的姐弟恋．　

这是一部关于喜剧演员的电影, 它所展示的喜剧表演者的生活不只充满着欢笑, 他们更多面临着生活的挣扎与痛楚, 是一部＂文学＂化的影片．我看了之后,甚至怀疑周星驰的＂喜剧之王＂可能是摹仿这部片子的．

我觉得Punchline的故事、人物、结构以及三角恋出人意料的结局都把握得不错. 主演也都是一众大卡斯,汤姆.汉克斯 (Tom Hanks), 莎莉．菲尔德　（Sally Field）等．当年的汤姆刚出道不久，已经表现出很强的爆发力了．硬要给影片吹毛求疵的话，可能方方面面稍微太＂规范化＂了一点. 但无论如何，它都是一部值得一看的好片. 我对市场的冷落心中有些不平. 不过,市场这东西, 谁能说得清呢?

其实, 在好莱坞商业利益主宰一切的形势下, 还是有一大批的"仁人志士"继续为着他们的"人文"梦想在默默地努力. 我有幸参与了一群影视从业人员与他的对谈讲座, 在此作点笔记.

Q = 一群搞电影的朋友
A = David Seltzer

Q:电影里反映的人物纠葛非常丰富复杂, 很好奇现实中的您是什么样的呢?
A: 简单的生活才能承载繁复的思想. Stay poor. 喜欢创作.

Q: 为什么你强调Stay poor (安于贫穷)? 能否讲得详细一点?
A: 我对钱没有什么热衷. 赚了就花了. 没去搞什么投资之类. 也不擅长. 当然, 这让周围的人对我很有意见. 象我孩子和前妻之类. 没办法, 管不了那么多. 钱只要赚到够花就行了.

Q: 您的电影(Punchline) 很有文学的色彩, 里面悲悲喜喜, 结尾也不能算是传统意义上的喜剧. 是有意这样处理的吗?
A: 我认为痛苦才是人生的主旋律. 欢乐和满足总是短暂的, 正是不如意,煎熬和磨难,才使人在挣扎之中,诞生出创意来. 我个人就有过各种坏的遭遇, 我在越战前线九死一生, 个人生活的起伏, 有些事情不想再回忆了, 总之不能比那更惨的时候, 都过来了. 悲剧和喜剧是交织在一起的, 你要非常运气,被市场认可, 做你喜欢做的事情, 使你的私人经验成为财富, 这就是我正在做的.

Q: 我想知道您是怎么与演员相处的, 象与汤姆.汉克斯(Tom Hanks) 等著名人士合作很难吗?
A: 有时会有些困难和摩擦, 因为大家都在极度的压力之下. 譬如我与Sally Field就调整了很久. 她说她从来不演喜剧,无论怎样做功课, 站在台前就是不象. 她用很低的情绪来影响我. 我与男演员的互动则没有这种情形. 我握有主动权. 早晨我派人把化妆品都藏起来, 看他们每个人的反应. 他们以何种方式前来沟通. 我倒还没有和那些个演员搞坏过关系, 因为我懂得怎样与他们打交道. 我们有一套交往的游戏规则. 我有过与大牌演员合作的经验. 汤姆.汉克斯 (Tom Hanks) 多才多艺, 迈可. 道格拉斯 (Michael Douglas)非常有趣. 他们都很有个性, 你会积累些经验. 我总体算是好相处的人, 经验中最难的是Sally, 她可以来伤我, 我也真的被伤到了. 但多数的情形, 演员们还是很有专业水准的.

Q: 您是个导演, 同时又是剧作家. 您写作的时候, 心里已经有了演员的形象吗?
A: 不会. 我的演员都蛮难找的. 我试图让他们准确地表达出剧中的人物性格. 演员有他自己的本性, 有时别人想要我修改成他们本色的情节, 我坚决说 "NO". 因为我尊重创作本体的逻辑性与连贯性.

Q: 我想知道您是怎样开拍这部电影的?
A: 我欠下别人七千块钱. 正好他来找我, 说喜欢我的剧本. 我想抵债的机会来了. 这本身很鼓励人, 当下一拍即合.

Q: 您如何看待拍纪录片对拍故事片的影响?
A: 拍纪录片的经验激励了我任何的创作. 它给我一种自信, 无论怎样的想象力, 都有个坚实的生活后盾. 拍纪录片也是对镜头选择的训练. 每个人在镜头后面都有它自己的观点. 纪录片讲述着人们对 "真实" 的看法. 它刺激艺术家的想象功能, 一种被限制之后的 "自由".

Q: 您拍片以前先写好吗?
A: 我做很多的事前准备. 要写许多的剧情. 但拍摄时的火花是可遇不可求的. 象汤姆.汉克斯在雨中求爱的一组场景, 全部是他的即兴发挥, 我说: 你可不可以跳一小时? 不能雷同. 他临时现编, 非常棒!

Q:您写了以后, 坚持自己导演, 是因为怕别人不能解读您的原意吗?
A: 对自己的东西比较有感觉. 象在白纸上诞生一个故事一样, 导演在白色的屏幕上诞生一部电影. 我只导自己写作的剧本.

Q: Punchline里面所有的笑话是您自己写的吗?
A: 我写了很多. 但我可以告诉你, 我买了本小册子, 名叫 "笑话". 从里面找感觉. Sally 的部分大都是我写的. 汤姆.汉克斯我与他来回的编排. 我还专门请了脱口秀专业人士来给演员作辅导. 写笑话很冒险, 你并不知道人们看了会不会笑. 我不想把这一切归功于我, 背后是很多人的劳动.

Q: 我也是个写作的人, 我时常有些灵感, 记录下来是些片段, 我缺乏整合成一个故事的能力, 我应该怎样训练自己呢?
A: 这里有点技术问题. 看得出你的脑筋很活跃, 充满了想法. 坚持写. 我一有感觉就写下来, 越来越多, 慢慢地就形成了故事的雏形. 也许你有不同的构思朝向不同的方向, 写下来, 不急于完成. 储备下来, 由那些思绪带着你去完成.

Q: 您能否给一点建议, 做影视的人需要那些基本的素质?
A: 做电影这个行业有它的特殊性, 一开始你必须进入它的圈子. 找到合适的师傅领进门. 信用挺重要. 人们给你机会是因为你有这个能力. 坦白地说, 你要善于和不同的人去打交道. 人们要给你钱, 给你工作, 首先你是个令人愉悦的人. 只有极少数个性怪异的人凭靠他的背景或天赋能够在此生存. 多数人必需有求于人, 以便得到第二次,第三次的机会. 这个行业现在越来越难, 竞争越来越激烈. 更多的高科技, 更少的艺术与人文. 不要把自己封闭起来, 坚持创作, 用作品来让大家认识你. 你们从事的行业是非常有意思的, 但请记住, 无论何时, 永远谦虚.

http://en.wikipedia.org/wiki/David_Seltzer
http://en.wikipedia.org/wiki/Sally_Field
http://en.wikipedia.org/wiki/Tom_Hanks

很幸运地弄到一套去Warner Bros. Studios 观影的 Pass, 这意味着我又有许多内部电影可以看啦. 在学习知识上面,我向来不忌讳多吃多占, 或享有一些"优惠", 或争取一些"特权".

记起在北京念书的那段日子, 有个亲戚总是给我北影的内参电影套票. 恰巧北影就在我学校的后门对面, 于是,我就经常逃课,从后门溜出去看电影. 从法国电影回顾展, 苏联电影回顾展,到日本电影回顾展,还有台湾的什么琼瑶片, 一网打尽. 有时候一连十几天,每天至少要看两三部. 那年月,内参片基本上都是用同声翻译,翻译者公鸭嗓还拖着浓重的乡音. 外国的文化习俗又隔膜难懂,内容通常看得个迷迷糊糊,一知半解, 但心里却浮起当上了隐形评委一般的优越感.好似自己在享受着其他人不能享受的精神生活. 不过,那段经历使我了解到, 整天只看电影的日子让人头昏脑胀, 远不如想象中好玩.

可惜那么多的内参电影,据说集世界电影之菁华,也没把我熏陶或培养成什么"电影大师"之类. 有一天我终于明白, 创造力来自于个人的天份,经验,悟性以及表达欲望的强烈程度, 这与享受多少"优惠"和"特权",没有直接的关系.

从此, 不再着急, 除了自我的开悟, 其实没有什么非看不可的经典可以使你"拔高"; 从此, 也懂得了珍惜, 每一段每一段的日子都是会走得吔.有缘份碰到的好东西,一定小心翼翼地伺候着,希望好时光尽量跑得慢一点.

放一组 Warner Bros. Studios 的照片,记录我与它的一段缘份.

Warner Bros. Studios 水塔是它的标志性建筑.它见证了华纳从崛起到壮大的历史. 每遇古怪不顺之事,华纳兄弟们必定在那里聚会. 它对华纳兄弟有着精神图腾般的意义.

华纳的正门. 它在Burbank, 著名的 Universal Studios (好莱坞大影城)附近.

进门有严格的安检. 注意那些土黄色的大房子, 里面有几十个, 外表象大棺材似地平实无奇.

里面却是最斑斓的梦的世界.

也有好看一些的办公大楼, 好象北影哦.

最喜欢这样小巧的Studio, 象邻家小院, 很窝心.

后院有搭布景的地方, 新片很快就要开拍了.

来一张俯瞰的, 这并不是全部哦. 它们有专门Tour, 买了票就带你走一圈.

http://www.warnerbros.com
http://www2.warnerbros.com/vipstudiotour/
http://en.wikipedia.org/wiki/Warner_Bros.

作为一名异乡人, 时不时的会被人问起, 有没有遇到过种族歧视呢?

这话题可以牵扯出一连串生动的故事,而有的故事被我珍藏着,留待以后写剧本呢.在此绕开具体的细节, 只想谈一点感想和体会.

歧视,大多数的时候,只不过是别人的一种思想活动,它以"态度"表现出来. 如果成为施加于你的一种手段,就上升为另外一种性质.通常的情形下, 歧视者是以优势或强势的位置出现,它用不平等的对待来显示着自己的价值观,认同感,和优越性.

生活中, 歧视其实无所不在. 富裕对贫穷的歧视,身居高位者对下里巴人的歧视,主流对边缘的歧视... 不一而足,比比皆是.其实, 歧视的背后,深藏着一个放之四海而皆准的道理:落后就要挨打.

我一有机会就对朋友们讲,在美国, 我们要谋生存,在事业上生活上赢得同事们的尊重, 背后付出的是十倍以上的努力:

1, 专业上至少要强三倍以上才有被认可的机会;
2, 语言上是n倍的努力才可以让他们不笑话你;
3, 待人接物上善解人意,比一般的美国人更讲理有礼,才可能真正交上推心置腹的"外国"朋友.
4, 文化上不停地补课,视野上不停地拓展,人格上严以律己, 精神层面不断地提升和丰富.这些都是n倍的努力乃至终身的修炼.

如果你有了这一切, 这个世界将无人再敢歧视你.你也不会害怕任何人的歧视. 自助者,天必助之, 生命道路, 操之在我!

美国,是一个推崇强者的世界, 当一名黑人也可以成为它的总统,这说明它真正歧视的, 只是弱者而已.在我个人的经验中, 所认识的黑人大都受过高等教育,因为有过痛苦的经验, 他们对人生的看法比起一般白人还要深刻.

反种族歧视成为一条法律, 的确是人性的进步. 这等于发给了少数族裔一颗手榴弹, 你可以引爆去炸向敌人,但也可以炸伤自己.

人, 最后完成的终不过是一种生命履程.自己先不要轻视自己. 尊重之类的事情,也只能是他人的意愿.钱买不到,也不能强求, 可以改善的, 只有努力和自强.

仔细想一想, 在生活中, 我也会歧视的. 用更丰富一点的"视"来形容:

我仇视持强凌弱的人,
我唾视道貌岸然的人.
我蔑视趋炎附势的人,
我鄙视虚情假意的人,
我轻视搬弄是非的人,
我忽视出尔反尔的人,
我无视有口无心的人.
我漠视自以为是的人.

当然,我对付这些人的态度和方法很简单, 躲得远远地就行了. 世界这么大, 快找美好的事情去做, 找有趣味的人去玩.

前不久有一位学生, 每回来到课堂, 一等到课间休息的时候, 就要拿出几张照片, 象发扑克牌似地排在桌上, 左看右看.我去瞄了一眼, 那是一位模样姣好的女子, 在车前摆着各种各样的姿势.

猜想是他的女朋友,我自然而然地称赞几句. 可他却一发而不可收拾, 时不时地要做一遍这样的动作,我想他也真是个痴情的人, 就开玩笑似地对他说, 你们怎么好得连分开一会儿也不行呢, 至于想念成这个样子吗? 他只是冲我翻翻白眼.

近日上课, 做作业的时候, 他又来劲了, 变着法儿地要我在电脑上打开他的图像文件. 当大屏幕又出现他女朋友的照片的时候, 一些同学"WOW"了起来. 原来要紧的不是那位女生, 而是她边上的豪车, Lamborghini! 难得他总算等到了"知音", 这才十分满足地咧嘴笑了, 又冲我做做鬼脸.

天哪! 我是多么地孤陋寡闻, 有眼无珠? 居然连 Lamborghini也认不出. 错把主角当配角.它的主人大概还没遇见过这样的事情, 最后非得让大家伙给我上这一课. 这时他还提醒我, 他有的不只是一辆 Lamborghini, 是两辆喔.

快点给他的两辆车一个镜头.样子是蛮牛气的. 价钱更牛气, 30万美金一辆, 这是背着两栋房子在跑噢.

我关于 Lamborghini 的认识和了解都是一些书本上和图片上的概念.比较有兴趣的是它的品牌故事,那些个创业者的来龙去脉.至于这种豪华的东西离我的生活实在太远, 我需要慢慢地去认识和理解它的"好处". 但下回再让我见到类似的照片或车子, 我记得好歹也要跟着"WOW"一下,不然,会让那些期待效果的车主们非常扫兴.

想起了自己和车子的一些渊源.其实我在车行工作过许多年.早年在LA的汽车大展上还当过站台小姐.可不知为什么, 我对车子始终没有培养出兴趣. 当年去奔驰车行工作的第一天, 我就挑了一辆最贵的SL600跑车去试开,除了有种贴近地面的感觉之外,剩下就是头晕了. 推己及人,想想别人一定也不会舒服到那里去. 享用豪车通常是为了收获除车而外的一些精神需求: 他人的关注及艳羡的目光. 自己对特权的向往,卓尔不群的成就感,无所不能的征服欲,等等.它渐渐变成了交际的工具,炫耀的工具,而忘却它原本只不过是个代步的工具.

人各有志吧, 我不想也不能用自己的喜好去评判他人的生活. 拥有 Lamborghini的同学还是应该为他道贺. 日后他们有Lamborghini Club 的聚会, 我也不妨一去瞄一眼.

http://www.lamborghini.com/
http://en.wikipedia.org/wiki/Lamborghini
http://www.lamborghiniclubamerica.com/

缘起
稀里糊涂地在电话里答应了朋友, 要给她们讲一次牡丹亭. 当下那是一时兴起,也许还有点逞能吧? 到了需要兑现允诺的时候, 却不免有些踌躇. 牡丹亭,这不是个爱情的题目吗?

世间多少风流佳事,清词丽曲,皆因多情而起; 多少云谲风诡,阴晴圆缺,皆因无情而生? 一个"情"字, 颠倒众生.去涉及这种能够覆天盖地的大题目,有个好处是随便往那个方向讲两句都出不了边, 坏处是再怎么使劲,恐怕也难有什么"新"意吧?

牡丹亭是一本有"毒"的书
我无意在此危言耸听,随便抽出点资料就足以证明. 自牡丹亭问世以来,不知天下有多少女子,为此感慨缠绵,曲惊芳心. 甚或摄魂夺魄,幽怨而终.

明代娄江有个叫俞二娘的青年女子,得到了牡丹亭一口气把它看完了. 说:"凡是书必以达意为上品,但自古以来的作者多不能尽意而出. 假如生不可死,死不可生,都不能算达意之作,唯有汤临川这本书才是达意之作."因为共鸣, 她在"惊梦"一折中注道:"我睡觉时也常常做梦, 而在梦中也往往能见到平时所看不到的东西. 丽娘所梦, 我也曾梦见过."本打算拿了这些心得和批注去拜见汤显祖, 未料她入戏太深, 悲伤过度, 等不及先走了. 汤显祖就此替她赋诗写序, "娄江女子俞二娘, 秀慧能文词, 未有所适. 酷嗜牡丹亭传奇, 蝇头细字批注其侧. 幽思苦韵, 有痛于本词者, 年十七惋愤而终. "

这出典故比较有根有据,其它坊间流传,有书记载的还有:

扬州女子金凤钿,待字闺中,寂寞沉闷,读牡丹亭很快沉湎其中不能自拔.后来,她给汤显祖写了一封情书,表达愿意委身之意, 从此苦苦盼望回音,但每天都望眼成空.终至断肠而死.她留有遗言给婢女："只因我命薄,遇不上一个有情之人,死也难以闭目,我死了后,须用牡丹亭来为我殉葬,希望你不要违背我的志向啊."

杭州女伶商小玲,也许有着与剧情相似的经历, 每演牡丹亭必悲恸难禁,泣不成声.有一次演出,再一次触景生情,唱到 "待打并香魂一片,阴雨梅天,守得个梅根相见" 时, 魂不附体, 倒地猝死.

广陵才女冯小青, "自幼娴习翰墨,年十六, 嫁杭州冯生为妾." 因遇人不淑,每天就只是以读牡丹亭来解闷,在忧郁而死之际,写诗自伤身世,留下绝句一首:"冷雨幽窗不可听,挑灯闲看牡丹亭,人间亦有痴如我,岂独伤心是小青?"

一个个年轻的生命, 就这样抱着牡丹亭殉情而去. 究竟是什么样的魔力, 使牡丹亭踩到了世间花样女子那根最纤弱的神经?

至情 -- 爱不可得而必须得的人性状态
牡丹亭不是一部 "实"读的书, 它的故事和情节虚幻婉转,掩饰着人类情感的曲曲弯弯. 著书立说的时候, 汤显祖已达 "知天命" 的年龄了, 他拥有的, 不再是少年情怀所涌动的激情,而是人情世故的累积, 以及对人世间完美情感归宿的憧憬. 作为爱情故事, 牡丹亭的展开,一开始没有什么外力介入, 如棒打鸳鸯,或者黑暗势力的破坏. 它是一个美梦的幻灭, 绝望而死,最后又被不死的梦想唤醒的故事. 内核触及了一个普遍的人性状态: 爱不可得而必须得, 虽九死仍不悔. 杜丽娘从惊梦,寻梦, 最后圆梦,完成了一个至情至性的爱情理想.

所以,才有那么多爱情不如意的世间女子, 感叹身世,恨不能象杜丽娘般地浴火重生.

作者汤显祖在题辞里开宗明义的说: "天下女子有情,宁有如杜丽娘者乎! 梦其人即病,病即弥连,至手画形容,传于世而后死.死三年矣,复能溟溟莫中其所梦者而生.如丽娘者,乃可谓之有情人耳.情不知所起,一往而深.生而不可与死,死可以生.生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也."

至情者在人世间一定能善终吗? 对此,汤显祖一再解释, "凡文以意趣神色为主", 是情感上的大写意啦.

就是这部牡丹亭, 在明清其间都有被禁止传播的通令, 我一读再读后觉得, 倒不是此书淫秽, 而是过犹不及, 年长的人怕青葱后学,没有穿越表象的人生经验,去走情感的死胡同啊.

慕色 -- 深情来自何方?
"色"这个词不幸被色情给带坏了. 正人君子一见便需要抢先划清界限. 其实, "色" 原本就是颜色. 无所谓好坏, 只不过生命缺少了颜色, 到头来是一片空白.

杜丽娘的情, 是被"色"唤醒的. "袅晴丝吹来闲庭院, 摇荡春如线", 第一次踏进自家后花园时, 看到眼前的"好天气", 她忽然地情不自禁了. "恰三春好处无人见", 触物及人, 奈何自己的姣好春容也无人赏识.

"原来姹紫嫣红开遍, 似这般都付与断井颓垣."
"良辰美景奈何天, 赏心乐事谁家院? 朝飞暮卷,云霞翠轩, 雨丝风片, 烟波画船. 锦屏人忒看的这韶光贱!"

真正是青春虽好却没有个去处. 如花美眷，似水流年, 谁愿意韶华虚度, 时光虚抛?

杜丽娘由赏春, 感春, 伤春的感情变化, 转入了由思春而感梦, 由感梦而生情，终于在梦境中幽会了意中人. 并被 "千般爱惜，万种温存". 带着对这种琴瑟和鸣的两性关系的渴望, 杜丽娘的相思一发而不可收拾, 终因徒然向往不可得而死.

我每读于此对作者的心事总有一种会意的微笑. 并想到睡美人(Sleeping Beauty)的故事, 为了真爱无休止的等待. 只有真情才能使她 "起死回生". 这样的爱情"情结"是跨越时空和国界的人类的普遍情怀. 大概每一个人的心底, 都希望被这样的 "真爱" 叫醒一回吧?

杜丽娘等到了, 一介书生柳梦梅, 其实这时候, 柳梦梅的身高长相, 行为举止都不重要, 最重要的是他们有着同样的梦. "拾画"、"叫画", 他的心心相映, 声声呼唤, 使丽娘就是变成鬼也要冲破阴阳两界, 返道而归. 这真是一份至情, 生命以情为终极的目的, 成就了惊天地,泣鬼神的力量.

慕色痴情, 色即是生命力. 一种内在的生命激情. 它在各种的因缘际会里悄悄等待, 伺机而动. 色是有层次的, 外表,内心,才华, 思想, 以及人心向往的一切美好的所在, 都可以是色. 情由何起? 缘何而深? 从相慕到相知, 由相怜至相助. 才可以完成一个结合的过程. 人,归根究底,是为情而活的, 无情的生命, 即便可展示的外在条件再好, 也不过是 "春色如许" 的后花园, 空寂而了无生趣.

杜丽娘是情痴, 因为她豁出去了. 有情的人生, 才是"这般花花草草由人恋,生生死死随人愿, 便酸酸楚楚无人怨". 可喜的是温柔敦厚的作者, 成全了她一份美好的结局.

文采粲然, 使汤显祖文名流芳
牡丹亭的故事不是汤显祖的原创. 它的蓝本是话本小说. 虽然具体那一本尚有争议, 但杜丽娘的原版故事并没有引起轰动是不争的事实. 汤显祖使这出戏家喻户晓, 仰仗的是妙笔和文采.

前面摘录过的一些经典句子,就不再重复了. 翻开牡丹亭, 随处可见漂亮的句子:

情不知所起,一往而深.

只为痴情慕色,一梦而亡.（魂游）

世间何物似情浓? 整一片断魂心痛.（闹殇）

生生死死为情多, 奈情何!（魂游）

生同室, 死同穴. 口不心齐,寿随香灭. (冥誓)

这里简直就是情话大全. 难怪那些寂寞香闺, 手不释卷,当作情书来慰藉自己.

传说汤显祖自己写着牡丹亭, 有一次按捺不住, 到屋后的草垛上嚎啕大哭. 是为杜丽娘哭? 为自己哭? 抑或是天下的红颜不能情有所归而恸哭? 这已无法查证了. 写至情的书, 必是个至情的人. 想想一个年介五十的汉子, 醉心于红粉佳人的故事里情意绵绵, 其背后一定有着如何精彩的人物纠葛, 千廻百转的情感困扰, 以及永不妥协的灵魂寄托 ?

可惜汤显祖个人的背景资料不多. 只是他的作品玉茗堂四梦, 都为改编作品. 对比原作,他把其中更为现实的一些负心,背叛的情节,大都修改成有情有义,比较完满的大团圆.可见他宅心仁厚的一面.

牡丹亭的现实意义
现如今会去为读牡丹亭而身亡的人大概已绝无仅有了吧?　它也被各种形式装裱起来，作为文化符号里的某种极至之美，走上了商业命运的旅途．

但智慧相当, 心意相投，琴瑟和谐的两性关系，植根于人类向美求好之心. 牡丹亭所表现的至情，永远是爱情之美的标杆．

领会一部经典的文学作品，让我们重新体悟作家上天入地,收放自如的想象力，感觉他意在言外的表达能力．充实自己对于美的感受和欣赏，在潜心精进的同时,　为美好的生活努力.

有情的世界是有福的.　

登载于香港文匯報
http://paper.wenweipo.com/2010/03/24/CF1003240001.htm
http://paper.wenweipo.com/2010/03/25/CF1003250001.htm